Influência da corte na Ciência

Escola Real das Ciências, Artes e Ofícios

O objetivo da escola era a implantação do ensino das artes no Brasil segundo o paradigma acadêmico, o neoclassicismo francês, vigente na Europa até o advento do Impressionismo e da Arte Moderna.

Criada pelo príncipe regente D. João, foi inaugurada em 1816 mas começou a funcionar efetivamente apenas em 1826. O núcleo fundador foram os professores da Missão Artística Francesa. A Academia funcionaria com este nome até a Proclamação da República, quando foi renomeada para Escola Nacional de Belas Artes.

Abaixo segue um trecho do decreto por meio do qual o príncipe regente estabelece a Escola Real de Ciências, Artes e Ofícios, e concede mercê de pensões a vários estrangeiros que seriam empregados na instituição.

Conjunto documental: Contadoria Geral do Tesouro Público. Registro de cartas, provisões, alvarás e decretos
Notação: códice 62 vol.02
Data-limite: 1816-1818
Título do fundo: Tesouro Nacional
Código do fundo: C 2
Argumento de pesquisa: Escola Real dos Cientistas, Artes e Ofícios
Local: Rio de Janeiro
Data: 12 de agosto de 1816
Folha(s): 30, 30v e 31

‘Fazendo-se por tanto necessário aos habitantes o estudo das belas artes[2] com aplicação e preferência aos ofícios mecânicos[3] cuja prática, perfeição e utilidade depende dos conhecimentos teóricos daquelas artes e difusivas luzes das ciências naturais, físicas e exatas: E querendo para tão úteis fins aproveitar desde já a capacidade, habilidade e ciência de alguns dos estrangeiros, que tem buscado a minha real e graciosa proteção para serem empregados no ensino e instrução pública daquelas artes(...)”

Glossário:

[2] A concepção de artes vigente na época abarcava atividades distintas que podem ser agrupados em belas artes e artes mecânicas, cujas fronteiras, no entanto não podem ser traçadas com muita nitidez. Assim, o engenheiro podia tanto projetar chafarizes e outras obras públicas como também receber a incumbência de preparar as decorações nas ocasiões especiais, festas cívicas ou religiosas. Os escultores dedicavam-se a fabricar imagens de santos para as igrejas, mas também faziam armações para altares e andores. Os artistas especializavam-se em mais de uma atividade, e separar de forma estrita as artes do artesanato e dos ofícios mecânicos não é tarefa fácil. As atividades de ambos os campos imiscuíam-se com freqüência, e os conhecimentos exigidos para a sua realização igualmente careciam de fronteiras explícitas. Dos pintores exigia-se que soubessem mitologia, geometria, ótica, anatomia, além de conhecimentos específicos de acordo com a área de atuação: pintura histórica, os de paisagem, os de perspectiva.

[3] Se a concepção de artes no início do século XIX incluía atividades que iam do artesanato (confecção de andores e lápides, etc) às ciências (ciências mecânicas, militares, etc), pode-se afirmar que a noção de ofícios mecânicos se prendia à idéia de “artes úteis”, que permitiam uma aplicação concreta em campos como a guerra, a engenharia, ciências naturais, tipografia, ou seja, na produção de bens ou serviços públicos. Por serem considerados impulsionadores de atividades econômicas, os ofícios mecânicos eram considerados mais relevantes do que as belas artes. As artes mecânicas incluíam ourivesaria, marcenaria, e até concepção de inventos e máquinas destinados a melhorar algum aspecto da produção de bens.

Fonte:

www.historiacolonial.arquivonacional.gov.br/.../sys/start.htm?infoid=827&sid=101&tpl=printerview, acessado em 19 de Agosto de 2008, às 21:19h.

http://www.historiacolonial.arquivonacional.gov.br/cgi/cgilua.exe/sys/start.htm?infoid=827&sid=101&tpl=printerview, acessado em 19 de Agosto de 2008, às 21:19h.

Conclusão:

Embora a vinda da corte tenha deixado muitos legados na astronomia, biologia, medicina e botânica, muitas vezes a ciência era utilizada como meio de aperfeiçoar as atividades mecânicas, que, segundo o pensamento da época, eram as mais lucrativas. Este fato é citado no trecho: “(...)ofícios mecânicos[3] cuja prática, perfeição e utilidade depende dos conhecimentos teóricos daquelas artes e difusivas luzes das ciências naturais, físicas e exatas(...)”.

Postado pela a aluna Luana, Número 40521.

Conseqüências Gerais

Consequências em geral:

-O Rio de Janeiro passa a ser capital do império português;
-O Brasil deixa de ser colônia temporariamente, pois
passou a ser reino e suas capitanias passaram a ser chamadas de províncias;.
-D. João cria o Banco do Brasil, a casa da moeda, a Junta Geral de Comercio e a Casa de Suplicação.
-Foi autorizada a instalação de manufaturas;
-Deu-se a abertura dos portos às nações amigas;
-Foram criados três ministérios: o da Guerra e Estrangeiros, o da Marinha e o da Fazenda e Interior;
-Foi incentivada a construção de estradas, já que o Brasil praticamente não as tinha;
-Os portos foram melhorados;
-Foi criada a Academia Real Militar e a Academia da Marinha;
-Foi criada a Escola de Comércio, a Escola Real de Ciências, Artes e Ofícios e a Academia de Belas-Artes;
-Foram criadas duas faculdades de Medicina e Cirurgia, uma no Rio de Janeiro e outra em Salvador;
-Foram fundados o Museu Nacional, o Observatório Astronômico e a Biblioteca Real e o Jardim Botânico
-Foi construído o Teatro de São João;
-D.Joao VI manda invadir a Guiana Francesa e a Provincia Cisplatina, etc

Em resumo: se o sudeste já estava em evidência devido ao ciclo do ouro, passou a dominar e centralizar politica e economicamente o restante do Brasil. O centralismo político e a desatenção aos graves problemas sociais das outras regiões acabaria provocando diversas revoltas no período regencial (balaiada, cabanagem, farroupilha, etc.)

Conclusão: A vinda da corte real para o Brasil, sofisticou e "civilizou" de certa forma o Brasil, colocando-o em destaque, passando de mera colônia, a reino com rica fauna e flora.



http://br.answers.yahoo.com/question/index?qid=20080619131428AAu1Ue6, ACESSADO em 19 08 de 2008, às 19:10
Postado pela Aluna Luana, número 40521

Influência da corte na Botânica

Influência da Corte na Botânica


A vinda da Família Real trouxe diversas melhorias para a cidade do Rio de Janeiro, dentre elas a implantação de uma Fábrica de Pólvora na sede do antigo Engenho de Rodrigo de Freitas, cujas ruínas dos muros atualmente integram os limites do Jardim Botânico.

Aclimatar as especiarias vindas das Índias Orientais: foi com este objetivo que, em 13 de junho de 1808,por decreto, foi criado, no antigo "Engenho da Lagoa", pertencente a Rodrigo de Freitas, o Jardim de Aclimação, por D. João, Príncipe Regente na época, e mais tarde d. João VI.
Encantado com a exuberância da natureza do lugar, aí D. João instalou o Jardim, que em 11 de outubro do mesmo ano, passou a Real Horto. Por um erro histórico acreditava-se que as primeiras plantas tinham sido trazidas do Jardim Gabrielle, de onde vieram muitas plantas, principalmente durante as guerras napoleônicas. Porém o Jardim Gabrielle era nas Guianas e as primeiras plantas que chegaram aqui vieram, na verdade, das ilhas Maurício, do Jardim La Pamplemousse, por Luiz de Abreu Vieira e Silva, que as ofereceu a D. João1. Entre elas, estava a Palma Mater.



Sua direção foi entregue ao marquês de Sabará, diretor da fábrica de pólvora criada ao lado, que também entendia de botânica, sendo depois substituído pelo Tenente General Carlos Napion. Em 1810, segundo o "Dicionário de Curiosidades do Rio de Janeiro", o alemão Kaucke o transformou em uma estação experimental. Tinha à sua disposição escravos, instrumentos, morada e ganhava mais de 800 mil réis por ano. Nos viveiros já havia mudas de cânfora, nogueira, jaqueira, cravo-da-índia e outras plantas do Oriente.



Com a Proclamação da Independência do Brasil, o Real Horto foi aberto à visitação pública em 1822 como Real Jardim Botânico.O Jardim teve muitos visitantes ilustres: Einstein, a Rainha Elisabeth II do Reino Unido e muitos outros.



Adquiriu a partir de então foros de botânico, pois seu diretor era um erudito frade carmelita, frei Leandro do Sacramento, professor de botânica conhecido pelos seus estudos da flora brasileira. Frei Leandro introduziu melhoramentos e organizou um catálogo das plantas ali cultivadas. Foi o orientador das aléias de mangueiras, jaqueiras, nogueiras e outras, assim como das cercas de murtas, crótons, hibisco.
Em sua homenagem, uma das dependências do Jardim tem o seu busto e o belo lago leva o seu nome.

Para mais informações, aqui está o site da Instituição de Pesquisas Jardim Botânico do Rio de Janeiro : http://www.jbrj.gov.br/index.html

Fontes:
http://pt.wikipedia.org/wiki/Jardim_Bot%C3%A2nico_do_Rio_de_Janeiro, acessado em 19 de Agosto de 2008, às 18:46.



http://www.jbrj.gov.br/historic/index.htm, acessado em 19 de Agosto de 2008, às 18:46.

Conclusão: A corte portuguesa, com sua vinda, deixou muitos legados aqui no Brasil. Um deles, o Jardim Botânico, que existe até hoje, no Rio de Janeiro, é, creio eu, um dos legados “materiais” mais belo e agradável. Apesar de ter, inicialmente, o objetivo de aclimatar as especiarias do Oriente, tornou-se, através dos tempos, ponto de visitação da cidade.

Postado pela Aluna Luana, Número 40521.

Produção Artística- Música

Musical

A chegada da família real mudou bastante a dinâmica do cenário musical brasileiro. O gosto pela música fez com que D. João VI instituísse por aqui “uma orgia musical”.
A chegada de D.João ao Brasil mudou bastante a dinâmica do cenário musical do país, em especial no Rio de Janeiro , onde houve uma valorização na profissão do músico e em suas obras, até então praticamente restritas às músicas litúrgicas. Para entender essas mudanças, no entanto, vale a pena fazer um breve histórico da música no Brasil colonial. Na verdade não há muito material disponível sobre os dois primeiros séculos de vida musical por aqui, mas há o suficiente para saber que no Brasil durante o século XVI e XVII a música esteve sempre ligada a igreja e era principalmente utilizada pelos portugueses como instrumento de conversão dos indígenas. Com o passar das décadas, o maior número de músicos foram se concentrando na Bahia e em Olinda, em sua maioria negros ou escravos, afinal, o músico era como outro funcionário qualquer da casa do senhor. O quadro começa a mudar mesmo no século XVIII, pois a mineração em MG gerou um crescimento econômico muito grande, e com ele surgiram artistas como escritores, arquitetos, escultores e músicos.

Postado por Yan Leal Rodrigues

http://www.estadao.com.br/interatividade/Multimidia/ShowEspeciais!destaque.action?destaque.idEspeciais=544, acessado em 19/08/08, às 17:38.

Consequência na Economia, no Governo e no Exercito

A abertura dos portos as nações amigas:

Quando D.João IV chegou ao Brasil, ele assinou a Carta Régia de 28 de Janeiro de 1808, conhecida como "Abertura dos portos às nações amigas". Estipulava o documento, em suas duas cláusulas, que as alfândegas poderiam receber "todos e quaisquer gêneros, fazendas e mercadorias transportadas em navios das potências que se conservam em paz e harmonia com minha coroa,ou em navios dos meus vassalos", e que não só os vassalos, mas os sobre ditos estrangeiros poderiam exportar para os portos que quisessem todos os gêneros e produções coloniais, a excessão do pau-brasil e de outros notoriamente estancados, "a beneficio do comércio e da agricultura".

A economia no Brasil:

A indústria de tecidos, que começava a se desenvolver com êxito na região sudeste, foi estrangulada por decisão da rainha D.Maria I, que em 1785 declarou extintas todas as fábricas têxtis na colônia. Esse decreto foi revogado por D.João IV,em 1808, a par com outras medidas tendentes ao desenvolvimento da indústria e do comércio. Ainda na Bahia, o príncipe-regente já decretava a incorporação da primeira companhia de seguros, autorizava a instalação de uma fábrica de vidro, cultura de trigo e fábricas de moagem.

O governo:

Quando D.João IV chegou ao Brasil ele tratou logo de nomear os titulares dos ministérios do reino, marinha e ultramar, da guerra e estrangeiros, além de criar o real etário (depois ministério da fazenda) os conselhos de estado, militar, e da justiça, a intendência geral da polícia, a casa da suplicação, o desembargo do paço, a mesa da consciência e ordens, o conselho da fazenda, a real junta do comércio, agricultura, fábricas e navegação, o juízo dos privilégios, as chancelarias e as superintendências. Ficava assim montado o sistema governamental da época ,além de garantir empregos aos fidalgos que acompanharam a comitiva real em sua fuga para o Brasil. As primeiras providências do príncipe-regente, ao cabo de tantos anos
de abandono, foram recebidas como sinal de redenção.
Estabelecida a corte no Rio de Janeiro, começaram a afluir os governadores de Minas Gerais e São Paulo, em busca de amparo e proteção para as suas capitanias, agora transformadas em províncias.

A justiça:

O vice-rei jamais pode exercer em plenitude e extensão sua autoridade. Os "Baxas" como eram conhecidos os governantes e capitães-generais, eram os senhores todo-poderosos, que mandavam e desmandavam despoticamente até onde alcançassem suas respectivas jurisdições. A justiça era mais incipiente e deficiente que se pode supor: apenas uma relação de segunda estancia na Bahia e outra no Rio de Janeiro para toda a colonia, e ainda assim dependentes de Lisboa. Os processos se arrastam com tal lentidão que muitas vezes era preferível sofrer uma injustiça e conformar-se com ela do que aguardar a reparação do dano, quase sempre decepcionante, ao final de uma inútil e dispendiosa campanha.
D.João, ainda como príncipe-regente, procurou amenizar essa situação. A casa de suplicação, instituída em 1808, substituiu o supremo tribunal de Lisboa e instituiu mais duas relações: uma em São Luís do Maranhão , em 1813, e outra em Recife, em 1821.
Mesmo assim, a administração de D.João teria muito atrito com a classe dos aristocratas. Não aceitavam o serviço militar, recusavam-se a pagar impostos e mostravam-se ciumentos dos benefícios que engrandeceram o Rio de Janeiro.

Curiosidade:
D.João confiscou as melhores casas no Rio de Janeiro e mandou colocar o selo P.R., o povo ironicamente interpretou como "ponha-se na rua".

Opinião:
O governo de D.João era muito autoritário e a justiça era lenta como a de hoje. D.João começou esse projeto de desenvolvimento da região sudeste do Brasil, que hoje é a mais "desenvolvida" do Brasil, em termos de dinheiro. D.João enfrentou muitas adversidades com isso. Ele também iniciou o trabalho militar no Brasil, caso alguém quisesse ataca-lo.

postado por G.Fernandes 40562 (26/08/2008)
enciclopedia Barça 2000 e 2001, em cd-rom. 18:17

Produção Artística: Teatro

Teatro:

As informações mais antigas que temos sobre atividades teatrais no Brasil se referem aos autos religiosos que o padre José de Anchieta fez encenarem-se para auxiliar na catequese dos índios. Não há dados sobre representações cênicas anteriores à chegada dos portugueses(a menos que consideremos as cerimônias e festas dançadas de algumas tribos brasileiras como representações). Na cidade mineira de Vila Rica (atual Ouro Preto) há registros de apresentações teatrais ocorridas no século XVIII, no período do ciclo do ouro. Em 1810, D.João VI manda construir o Real Teatro de São João (atual teatro João Caetano), onde se apresentam companhias portuguesas. Durante o reinado de D.Pedro I ,surge o primeiro grande ator, João Caetano dos Santos, que se destaca em interpretações de personagens das tragédias de Shakespeare. Surge também o primeiro grande autor teatral:Luís Carlos Martins Pena
(foto à direita).
Suas comédias são talvez foram o primeiro retrato do cotidiano da sociedade brasileira da época, mostrado de forma satírica. Entre as suas peças, podemos citar "O juíz de paz na roça", "O Judas em Sábado de Aleluia", e principalmente "O Noviço", sua peça mais representada até hoje. A partir de 1840, escritores importantes passam a escrever obras para o palco, como Joaquim Manuel de Macedo (autor do romance A Moreninha), que escreveu "Lusbela e O Fantasma Branco", José de Alencar, com "O Demônio familiar" e "As asas de um anjo", Gonçalves Dias, com "Leonor de Mendonça", e Machado de Assis, com "Lição de Botânica". Joaquim José de França Júnior de certa forma foi o continuador do estilo de Martins Pena, com obras satíricas que retratam a vida no Segundo reinado, em peças como "Um Carnaval no Rio", "Caiu o Ministério" e "Como se Fazia um deputado".

Opiniao:
A produção teatral começou com os jesuítas em suas catequisações e após começaram a vir os autores, mas nenhum ao nível de Shakespeare. E continuamos não tendo um que consiga ter sua obra valorizada.Eram comédias satíricas e como hoje também mostravam o cotidiano Brasileiro por um ponto de vista diferente.

postado por G.Fernandes 40562 (26/08/2008)
enciclopedia Barça 2001, 2002, 2003, em cd-rom 18:29

Imprensa

Imprensa no Brasil


A história da imprensa no Brasil tem seu início em 1808 com a chegada da família real portuguesa ao Brasil, sendo até então proibida toda e qualquer atividade de imprensa — fosse a publicação de jornais, livros ou panfletos. Esta era uma peculiaridade da América Portuguesa, pois nas demais colônias européias no continente a imprensa se fazia presente desde o século XVI.
A imprensa brasileira nasceu oficialmente no Rio de Janeiro em 13 maio de 1808, com a criação da Gazeta do Rio de Janeiro, órgão oficial do governo português que tinha se refugiado na colônia americana. Pouco antes no mesmo ano, porém, o exilado Hipólito José da Costa lançava, de Londres, o Correio Brasiliense (com S), o primeiro jornal brasileiro — ainda que fora do Brasil. Enquanto o jornal oficial relatava "o estado de saúde de todos os príncipes da Europa, (...) natalícios, odes e panegíricos da família reinante"[1], o do exilado fazia política. Embora (diferentemente do que muito se divulga) não pregasse a independência do Brasil, e tivesse um posicionamento político por vezes conservador, o Correio Brasiliense foi criado para atacar "os defeitos da administração do Brasil", nas palavras de seu próprio criador, e admitia ter caráter "doutrinário muito mais do que informativo" .


A proibição à imprensa (chegaram inclusive a destruir máquinas tipográficas) e a censura prévia (estabelecida antes mesmo de sair a primeira edição da Gazeta) encontravam justificativa no fato de que a regra geral da imprensa de então não era o que se conhece hoje como noticiário, e sim como doutrinário, capaz de "pesar na opinião pública", como pretendia o Correio Brasiliense, e difundir suas idéias entre os formadores de opinião — propaganda ideológica, afinal.
A censura à imprensa acabou em 1827, ainda no Primeiro Reinado. A própria personalidade de D. Pedro II, avessa a perseguições, garantia um clima de ampla liberdade de expressão — em nível não conhecido por nenhuma república latino-americana, graças aos caudilhos autoritários que lá se alternavam. A liberdade de imprensa já era garantida mesmo pela Constituição outorgada de 1824. Escreve Bernardo Joffily: "Cada corrente tem seu porta-voz", mas, ainda assim, "há órgãos apolíticos: o Diário do Rio de Janeiro (1º diário do País, 1821-1878) nem noticia o Grito do Ipiranga. Mas a regra é a imprensa engajada, doutrinária"[2].
O francês Max Leclerc, que foi ao Brasil como correspondente para cobrir o início do regime republicano, assim descreveu o cenário jornalístico de 1889:
"A imprensa no Brasil é um reflexo fiel do estado social nascido do governo paterno e anárquico de D. Pedro II: por um lado, alguns grandes jornais muito prósperos, providos de uma organização material poderosa e aperfeiçoada, vivendo principalmente de publicidade, organizados em suma e antes de tudo como uma empresa comercial e visando mais penetrar em todos os meios e estender o círculo de seus leitores para aumentar o valor de sua publicidade, a empregar sua influência na orientação da opinião pública. (...) Em torno deles, a multidão multicor de jornais de partidos que, longe de ser bons negócios, vivem de subvenções desses partidos, de um grupo ou de um político e só são lidos se o homem que os apoia está em evidência ou é temível."
De fato, os jornais de partidos, ou espontaneamente criados e mantidos por militantes, carecem de organização institucional e de profissionalismo jornalístico. Nos tempos de maior exaltação na campanha republicana (1870-1878 e 1886-1889), surgem dezenas de jornais (que não passam de 4 páginas cada) efêmeros, sem durar mais que alguns meses.
Entre os jornais cariocas da época imperial estavam, em primeiro grau de importância, a Gazeta de Noticias e O Paiz, os maiores de então e os que sobreviveram mais tempo, até a Era Vargas. Os demais foram o Diário de Noticias, o Correio do Povo, a Cidade do Rio, o Diario do Commercio, a Tribuna Liberal, alguns jornais anteriores a 1889, mas de fortíssima campanha republicana, como A Republica, e as revistas de caricatura e sátira: a Revista Illustrada, O Mequetrefe, O Mosquito e O Bezouro. Outros ainda eram o Jornal do Commercio e a Gazeta da Tarde.
O caricaturista, ilustrador, jornalista Ângelo Agostini está entre as maiores personalidades da imprensa brasileira. Numa época em que a fotografia ainda era rara — e cara — o ilustrador tem o poder inegável de construir o imaginário visual da sociedade. Assim, o "Imperador Cabeça-de-Caju" ou o primeiro-ministro gorducho com ar de soberbo são o que a população — e aí, mesmo a massa analfabeta entra — vai consumir e por onde vai se pautar. Ali criou-se uma iconografia simbólica da política no final do Império.
A Revista Illustrada realmente era inovadora. As ilustrações litografadas almejavam ao perfeccionismo e ao mesmo tempo à expressividade. Inova a Revista também por uma diagramação "interativa", com ilustrações sobre o cabeçalho, moldura, etc.. Saía semanalmente e tinha distribuição nacional.
Nos 22 anos contínuos em que foi publicada, a Revista Illustrada entranhou-se no cotidiano nacional (Cf. Werneck Sodré) e inspirou uma geração de magazines satíricas. Embora um pouco anteriores, fazem parte da mesma safra: O Mosquito, O Besouro (ambos de Bordalo Pinheiro, imigrante português, amigo de Agostini) e O Mequetrefe.

Bibliografia
• BAHIA, Juarez. Jornal, História e Técnica, vol. I – História da Imprensa Brasileira, São Paulo: Ática, 1990, 4ª ed.
• BARBOSA, Marialva. Os Donos do Rio – Imprensa, Poder e Público (1880-1920). Rio de Janeiro: Vício de Leitura, 2000.
• CAPELATO, Maria Helena R.. Imprensa e História no Brasil. São Paulo: Contexto/EdUSP, 1988.
• IPANEMA, Marcelo de & IPANEMA, Cybelle de. "Estabelecimento da Tipografia e origens do Jornalismo no Brasil". in: Revista Brasileira de Comunicação. Brasília: Março e Junho de 1968.
• MELLO E SOUZA, Cláudio. Impressões do Brasil. São Paulo: Grupo Machline, 1986.
• MELO, José Marques de (org.). Imprensa Brasileira – personagens que fizeram história. São Paulo: Imprensa Oficial do Estado de São Paulo e Universidade Metodista de São Paulo, 2005.
• RIBEIRO, Ana Paula Goulart. Imprensa e História no Rio de Janeiro dos Anos 50. Tese de Doutorado. Rio de Janeiro: ECO-UFRJ, 2000.
• RIZZINI, Carlos. O Livro, o Jornal e a Tipografia no Brasil. Rio de Janeiro: Kosmos, 1945.
• WERNECK SODRÉ, Nelson. História da Imprensa no Brasil. Rio de Janeiro: Civilização Brasileira, 1966.

Postado por Nycollas em 16 de Agosto de 2008.